“在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气。”

看关锦鹏导演的《胭脂扣》，柔媚妖艳的如花，温润儒雅的十二少。从此懂得欣赏穿旗袍的女子——张曼玉纵然身材细瘦，可脸型太过宽了些；张爱玲百变多样又未免矜持孤高些；唯有梅艳芳穿上才那样温婉从容，优雅迷人，你再听她用软绵的粤语唱“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对”，果真有似曾相识故人来的感觉。

看《志明与春娇》，觉得杨千嬅在里面吸烟的姿势特别迷人，一直觉得只有受过伤的女人才会吸烟，一副唯我独尊不可一世的孤傲，有种毫不在乎的清冷和寂然。听过她的《再见二丁目》和《火鸟》后，便以为这样的一个女子也不简单了。

很早以前，听王菲的《流年》和《红豆》，清丽缠绵的嗓音，却没有丝毫的拖沓，声线流畅，哀婉凄美，直中心扉。将它们抄录在记事本上，才发现整首歌词竟美得这样别致，如此的词配如此的曲，由如此的人演绎出来，再好不过了。看了《重庆森林》后，便更喜欢那个自由不羁，洒脱自然的女子了。

再后来迷上了Eason，不是帅气美男却依然能震撼人心，你总能找到值得为他喝彩的地方。听他唱“若无其事，原来是，最恨的报复”真的让人有种想哭的冲动，“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，音调低缓间又陡然上升回旋，是红玫瑰绽放的声音。

我把所有这些人归结在一起，只因都和一个人有关。就像你把旧的项链，泛黄的T恤和磨坏底的鞋都好好收藏起来，只是为了眷恋一个人——林夕——仅仅是一个梦，拆开来，便是他了。原来我认识这么多的人，喜欢那么些好听的歌，走过这么长的路，都是为了遇见你，轻吟那句：“有生之年，狭路相逢，终不能幸免。”

忆起，最先触动我的一首词是《暧昧》，“从来没热恋已相恋”八个字就把这种情愫勾画得眉眼尽出，使人顿感似苦又甜，似即若离，欲说还休。最美不过暧昧间，最妙不过暧昧时，双方都暗结情意，互相揣测，却终不敢道破。其实这样还好，不像暗恋，只能一个人对另一个人好，快乐也是自己，忧伤也是自己。一个在明处，另一个却永远躲在暗处。想起林夕在《兄妹》里就写得别开生面，“一时进，一时退，保持安全范围，这个阴谋让我好惭愧”，暗恋成了一个固定的区间，让人进退两难，维持现状也不好，捅破窗户纸亦不好，蓄谋已久但还是想不出更好的应对办法。

总觉得林夕能把那种可望而不可及的爱情描写得恰到好处。《暗涌》里“其实我再去爱惜你又有何用，难道这次我抱紧你未必落空”，早知没有结果，内心密云翻涌又如何，你我根本毫无缘分可言。《邮差》里“你是千堆雪，我是长街，怕日出一到，彼此瓦解”，只是时机恰巧我们碰到了，如果不是下雪的冬天，你也不会落在我的肩上，就算我日夜为你守候，太阳一出你还是会融化。精美细致的画面，一景一物总关情。《美错》里“让我感情用事，理智无补于事，至少我就这样开心过一阵子”，自甘沉沦，自甘堕落，又露出深深的无奈和惋惜，即使是一个错，也愿意一错到底，可往往真相是无底洞，越是寻找越是深陷。

关于爱情的誓言，你很难在林夕的歌词中找到。就如他在《任白》中写到：“就期待三十年后交汇十指可越来越紧，愿七十年后绮梦浮生比青春还狠”，亲密恋人间共同的期待，好过天花乱坠的甜言蜜语；“我爱主，同时也爱一位世人，祈求沿途未变心，请给我护荫”《少女的祈祷》中那位多情的女子真诚的祷告，只为心中期许已久的男子；“只需要最回肠荡气之时，可用你的名字我的姓氏成就这故事”，这首《你的名字我的姓氏》同样也不需要惊天动地，这样表达爱意的方式不比“爱你一万年”这样虚无缥缈的话语要来得让人心动些吗？要知道爱情实在无须轰轰烈烈，平平淡淡才真。

如果爱情能开出一朵花，我希望它是蓝色的，就像霍建起的《蓝色爱情》一样，生活与艺术交织，责任与爱情互显。最哀艳的水仙也会枯萎，爱情之花又会有什么区别呢？爱了，淡了，散了，也就算了。不管是文艺作品还是歌词曲目总会极力描绘爱情的得失，淋漓尽致，大肆渲染，我们依然千遍不厌。最爱林夕这一类的词，曲折有致，多变婉转，戳到人心坎上，迅猛不及。“不要我的我不要，不爱我的我不爱，把灯关上连背影都不会存在”，这首《不爱我的我不爱》够狠够绝情；“原谅你和你的无名指，你让我相信还真有感情这回事”，《夜会》中的女子幡然醒悟，失望得让人心痛；“谁能告诉我，要有多坚强，才敢念念不忘”，《当时的月亮》只存在于当时，而今要想忘记却没有勇气忘记；“万人爱，为何害怕伤害，失去我去换九千种期待，无害”，张国荣的这曲《寂寞有害》，面对爱情的挫败也是坦荡自如。

也许在这青涩懵懂的岁月里，林夕笔下那些隐忍你读不懂，猜不透，不能完全明了，只是莫名地喜欢，听他娓娓道来，那样固执己见，那样不落俗套，把那些无法说出口的爱恨情仇唱到心碎，唱满大街小巷。不管由谁演绎，你都心生感动，你都欢喜得落泪。到最终你会发现一切的一切都将归为淡泊与宁静。

找了这么久，梦到了谁，又失去了谁，都已不重要。梦碎之后，所有的都化为乌有。