在有生的瞬间能遇到你，竟花光所有运气

    看关锦鹏导演的《胭脂扣》，柔媚妖艳的如花，温润儒雅的十二少。从此懂得欣赏穿旗袍的女子——张曼玉纵然身材细瘦，可脸型太过宽了些；张爱玲百变多样又未免矜持孤高些；唯有梅艳芳穿上才那样温婉从容，优雅迷人，你再听她用软绵的粤语唱“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对”，果真有似曾相识故人来的感觉。然后是十二少，不光十二少，还有程蝶衣，还有那一曲奔放热情的《我》，不一样的leslie，一样的让人澎湃不已。

    看《志明与春娇》，觉得杨千嬅在里面吸烟的姿势特别吸引人，一直会想只有受过伤的女人才会吸烟，一副唯我独尊不可一世的孤傲，有种毫不在乎的清冷和寂然。听过她的《再见二丁目》和《火鸟》后，便以为这样的一个女子也不简单了。

    很早以前，听王菲的《流年》和《红豆》，清丽缠绵的嗓音，却没有丝毫的拖沓，声线流畅，哀婉凄美，直中心扉。将它们抄录在记事本上，才发现整首歌词竟美得这样别致，如此的词配如此的曲，由如此的人演绎出来，再好不过了。看了《重庆森林》后，便更喜欢那个自由不羁，洒脱自然的女子了。

再后来迷上了Eason，不是帅气美男却依然能震撼人心，你总能找到值得为他喝彩的地方。听他唱“若无其事，原来是，最恨的报复”真的让人有种想哭的冲动，“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”，音调低缓间又陡然上升回旋，是红玫瑰绽放的声音。

我把所有这些人归结在一起，只因都和一个人有关。就像你把旧的项链，泛黄的T恤和磨坏底的鞋都好好收藏起来，只是为了眷恋一个人。

那个时候，还不曾听说过林夕。那个时候只知道方文山，钦叹他《青花瓷》般古典唯美，浓墨重彩的中国风味，也从爸爸口中听说过乔羽，这个名字承载了我们一代又一代的记忆，你会感觉像是属于很陈旧的往事，毕竟那些家喻户晓的红色经典正渐渐离我们远去。

仅仅是一个梦，拆开来，便是他了。原来我认识这么多的人，喜欢那么些好听的歌，走过这么长的路，都是为了遇见你。

有生之年，狭路相逢，终不能幸免

最先触动我的一首词是《暧昧》，“从来没热恋已相恋”八个字就把这种情愫勾画得眉眼尽出，使人顿感似苦又甜，似即若离，欲说还休。最美不过暧昧间，最妙不过暧昧时，双方都暗结情意，互相揣测，却终不敢道破。其实这样还好，不像暗恋，只能一个人对另一个人好，快乐也是自己，忧伤也是自己。一个在明处，另一个却永远躲在暗处。想起了杨宗纬在《洋葱》里唱的“如果你愿意一层一层一层地剥开我的心，你会发现，你会讶异，你是我最压抑最深处的秘密”，撕心裂肺的痛，只有暗恋得最久最苦的人才可以体味到。同样是暗恋，林夕在《兄妹》里就写得别开生面，“一时进，一时退，保持安全范围，这个阴谋让我好惭愧”，暗恋成了一个固定的区间，让人进退两难，维持现状也不好，捅破窗户纸亦不好，蓄谋已久但还是想不出更好的应对办法。

总觉得林夕能把那种“可望而不可即”的爱情描写得恰到好处。《暗涌》里“其实我再去爱惜你又有何用，难道这次我抱紧你未必落空”，早知没有结果，内心密云翻涌又如何，你我根本毫无缘分可言。《邮差》里“你是千堆雪，我是长街，怕日出一到，彼此瓦解”，只是时机恰巧我们碰到了，如果不是下雪的冬天，你也不会落在我的肩上，就算我日夜为你守候，太阳一出你还是会融化。精美细致的画面，一景一物总关情。《美错》里“让我感情用事，理智无补于事，至少我就这样开心过一阵子”，自甘沉沦，自甘堕落，又露出深深的无奈和惋惜，即使是一个错，也愿意一错到底，可往往真相是无底洞，越是寻找越是深陷。

关于爱情的誓言，你很难在林夕的歌词中找到。张小娴说，她喜欢一切美好的东西：漂亮的衣服，美味的食物，男人的承诺。她喜欢并不代表她迷信。很多美好的东西你喜欢就好了，万万不可奉为圭臬。在对待爱情的态度上，你不要轻易许诺，因为你不敢保证你将来一定能承担得起。没有誓言就没有背叛，没有背叛就没有伤害。所以林夕在《任白》中写到：“就期待三十年后交汇十指可越来越紧，愿七十年后绮梦浮生比青春还狠”，亲密恋人间共同的期待，好过天花乱坠的甜言蜜语；“我爱主，同时也爱一位世人，祈求沿途未变心，请给我护荫”《少女的祈祷》中那位多情的女子真诚的祷告，只为心中期许已久的男子；“只需要最回肠荡气之时，可用你的名字我的姓氏成就这故事”，这首《你的名字我的姓氏》同样也不需要惊天动地，这样表达爱意的方式不比“爱你一万年”虚无缥缈的话语要来得让人心动些吗？要知道爱情实在无须轰轰烈烈，平平淡淡才真。

如果爱情能开出一朵花，我希望它是蓝色的，就像霍建起的《蓝色爱情》一样，生活与艺术交织，责任与爱情互显。最哀艳的水仙也会枯萎，爱情之花又会有什么区别呢？爱了，淡了，散了，也就算了。不管是文艺作品还是歌词曲目总会极力描绘爱情的得失，淋漓尽致，大肆渲染，我们依然千遍不厌。最爱林夕这一类的词，曲折有致，多变婉转，戳到人心坎上，迅猛不及。“不要我的我不要，不爱我的我不爱，把灯关上连背影都不会存在”，这首《不爱我的我不爱》够狠够绝情；“原谅你和你的无名指，你让我相信还真有感情这回事”，《夜会》中的女子幡然醒悟，失望得让人心痛；“谁能告诉我，要有多坚强，才敢念念不忘”，《当时的月亮》只存在于当时，而今要想忘记却没有勇气忘记；“万人爱，为何害怕伤害，失去我去换九千种期待，无害”，哥哥的这曲《寂寞有害》，面对爱情的挫败也是坦荡自如。

相比李宗盛和黄伟文的词，林夕的词更像诗，像画，质感强，画面美得让人不知所措。每晚走在路灯下，我总会不由自主地唱起《约定》里的那句“剪影里的轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看”，昏黄的灯光，满天的香樟，模糊不清的脸孔，美在朦胧处无法拨开。“我见过一场海啸，没见过你的微笑；我捕捉过一只飞鸟，没摸过你的羽毛”，《新房客》里这样的凄美的意境，不忍破灭。“当赤道留住雪花，眼泪融化细沙，你肯珍惜我吗？”《当这地球没有花》要用怎样的旋律才能配得上如此精当的话语。

有一梦便造多一梦，直到死别都不觉任何阵痛

有人说是因为寂寞才爱上的林夕，有人是因为太爱哥哥所以才迷上了林夕，有人是因为看了他的书才喜欢上了他的文字，而对我来说似乎是顺理成章的事，因为每当听到一首喜欢的歌都会去留意是谁作的词，于是就发现了林夕，所以我对他的喜爱是自然而然的。很早就不知不觉地中了林夕的毒，听林忆莲《至少还有你》时，只觉真切感人，直到听杨千嬅唱“原来我非不快乐，只我一人未发觉，如能忘掉所有，岁月长，衣裳薄”才死心塌地爱上了他，也许只有他一个人有能力让我单曲循环。

从此，便喜欢上了轻柔的粤语歌，即使有同样的国语版本我也还是钟爱于粤语，粤语词写的好是一方面，另外唱出来有种细软迷蒙的感觉，亦真亦幻。就如有那么多版本的《暗涌》，我独爱王菲，相比于国语版的《笑忘书》而言我更偏爱《给自己的情书》，同样是陈奕迅的歌曲，但《明年今日》给我的感觉要比《十年》好很多。只有两首是例外，一首就是哥哥的《我》。还有一首是由林夕作词、卫兰演唱的《心有不甘》，总体上输给了李宗盛作词的《梦醒时分》，虽说前者是粤语，后者是国语。我不觉得是林夕的词写得不好，或许是我接受不了卫兰那种尖细的声音，没有丝毫的大气与豪迈，更可能我有种先入为主的印象，因为我一开始就听的是国语版。

除了王菲，杨千嬅，陈奕迅这些大牌的明星和主流歌手外，跟林夕合作过的人还真不少。古巨基《爱得太迟》，周华建《刀剑如梦》，黄耀明《身外情》，张敬轩《春秋》，林宥嘉《感同身受》、谢安琪《钟无艳》，莫文蔚《看透》，郑秀文《情无独钟》……最近喜欢上了张敬轩清亮干净的声音，他的粤语歌给人耳目一新的感觉，由林夕作词的《我的天》被他演绎得刚好。

也许在这青涩懵懂的岁月里，林夕笔下那些隐忍你读不懂，猜不透，不能完全明了，只是莫名地喜欢，听他娓娓道来，那样固执己见，那样不落俗套，把那些无法说出口的爱恨情仇唱到心碎，唱满大街小巷。不管由谁演绎，你都心生感动，你都欢喜得落泪。到最终你会发现一切的一切都将归为淡泊与宁静。

找了这么久，梦到了谁，又失去了谁，都已不重要。梦碎之后，所有的都化为乌有。